Писательница Делфин находится в состоянии глубокой депрессии. На одной из автограф-сессий к ней подходит загадочная девушка, которая впоследствии представилась преданной поклонницей книг Делфин. Имя незнакомки - Элль (Elle), и это почти все скудные данные, которые не помешают Дельфин тесно подружиться с Элль, а потом и сильно об этом пожалеть.
Показан в рамках внеконкурсной программы Каннского кинофестиваля, новый фильм Романа Полянского «Основано на реальных событиях» стал чуть ли не главным разочарованием уходящего года. При просмотре этой ленты не покидает стойкое ощущение, что она опоздала с выходом лет так на двадцать. С одной стороны, можно вспомнить нынешний тренд на ностальгию по-прошлому, однако «Основано на реальных событиях» - это не мета модернистский кинотекст. Это произведение сотканое из слишком очевидных банальностей, более того, снятых режиссером-любителем.
Впрочем, одна из безусловных причин посредственности ленты - одноименный роман Делфин де Уиган, что лежит в основе сценария Оливье Ассаяса. Книга Уиган не пытается казаться чем-нибудь большим, чем просто параноидальным литературным триллером. Причем, несмотря на возражения автобиографичности произведения, автор все же рассказывает о самом себе и фантомном восприятии реальности через процесс создания произведений. Проблема большинства бестселлеров в их посредственности, и роман «Основано на реальных событиях» вязнет в малопонятной авторской рефлексии, которая, превратившись в фильм, стала еще более скучной и однообразной. В похожем по некоторым сюжетными линиями фильме Марины де Ван «Не оглядывайся» хотя бы изменение идентичности героини была сыграна в стилистике боди-хоррор, тогда как Полянский, взявшись за литературную банальность Уиган, возлагается на психологические портреты персонажей, которые, тем не менее, тоже не впечатляют.
Эммануэль Сенье и Ева Грин играют своих героинь на уровне, но не более. Грин в очередной раз примеряет на себя образ женщины-вамп, от которой уже в начале ощущается угроза. Конечно же, Грин не превращает Элль в сплошной штамп, но в ее фильмографии эта роль выглядит незначительной. Эммануэль Сенье в свою очередь играет Делфин недостаточно экспрессивно, поэтому настоящего актерского женского дуэта не складывается. Ева Грин ворует все внимание отрицательной харизмой своей героини, тогда как Делфин имеет блеклый вид. Ни Ассайас, ни Полянский не используют роман где Уиган как плацдарм для авторских ухищрений, создавая в результате посредственное и совсем необязательно для просмотра даже их преданными зрителями кино.
В свое время, в 80-90-х и даже немного в нулевых, такого рода фильмов было слишком много: от «Мизери» до «Руки, которая качает колыбель», от «Незаконного вторжения» до «Одинокой белой женщины». Тема тотальной одержимости и зависимости одного человека от другого, в конце концов, раскрыта самым Полянским более чем исчерпывающе в «Обитателях» и «Отвращении», которые и сегодня не потеряли своей кинематографической ценности. Но в своем новом фильме режиссер наступает на грабли всех возможных жанровых штампов, создавая максимально скучный и, что гораздо хуже, предполагаемый фильм, любые сюжетные повороты которого знакомы практически всем. Досуг в Ростове проститутки Индивидуалки. Реальные анкеты